Форум » Отзывы/разговоры » Своё/найденное в сети и просто общение про ИХС - 2 » Ответить

Своё/найденное в сети и просто общение про ИХС - 2

ПАПА: Ну что, кто сегодня идёт? Поделитесь потом впечатлениями?

Ответов - 299, стр: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 All

ПАПА: asimochka, надеюсь, что девчонки ещё напишут, на спектаклях-то были... А я по жж смотрю - там иногда попадается что-то. http://no4naya.livejournal.com/361441.html Сверхзвезда! Сверхзвезда! Nov. 3rd, 2012 at 2:06 AM Вот и исполнилась наконец моя мечта, которой несколько лет. Я сходила на рок-оперу "Иисус Христос Суперзвезда" в театр Моссовета. И честно сказать, я недоумеваю. Почему, почему никто ни разу не сказал мне, насколько это круто? Сразу должна предупредить: искать расхождений с оригиналом и плеваться в сторону российской версии я не планирую. Конечно, я могла бы сказать пару слов относительно вокала в определенных местах, но, слава богу, в тех местах, где это действительно важно, все было более чем в порядке. Голоса, кстати, у товарищей отличные, и в этой связи я не понимаю только одного - почему они местами поют не по той мелодии, что "в оригинале", а попроще? Ресурсов у них вполне хватает. А перевод, кстати - за исключением тех мест, где текст изменен намеренно - удивительно точный. Но, в общем-то, всё это - совсем не то, о чем я хотела сказать. Самое главное - это не калька с американского мюзикла. Это самостоятельное, по-новому осмысленное произведение. С отсылками к Булгакову (там цитируется сцена разговора с Пилатом!), российской истории и культуре, перестройке и, кажется, даже к современности. И фарисеи, выходящие то в белых костюмах с цепями, то в черной форме - это прекрасно. И в финале Иисус, уезжающий на мотоцикле. Сразу, кстати, вспомнились "Москва-Петушки". Меня до глубины души поразило то, как, в общем-то, простыми способами можно передать столько разнообразного содержания. Именно поэтому я не буду придираться к форме - она, конечно, не идеальна, но в данном случае это теряет всякое значение. И я непременно пойду на этот спектакль еще раз. Хотя бы ради того, чтобы посмотреть, как Понтий Пилат прерывается на середине арии: "Так ты призывал народ разрушить здание храма?"

MonaLisa: 25 сентября в очередной раз посетила рок-оперу «Иисус Христос Суперзвезда». И артист, чью игру я особенно хочу отметить — это Евгений Вальц в роли Иисуса Христа. Сказать, что Евгений играл в этот день прекрасно, великолепно...ничего не сказать. Евгений играл в этот день Гениально!!!!!!!!!! За этот спектакль я бы даже присудила ему театральную премию. Это была игра сердцем, душой... На разрыв! Каждая сцена была проникнута подлинным чувством!!!!!!! Если ария «Костер давно погас!» была очень трогательна в исполнении Евгения. То на Гефсимании Евгений просто убивал. Действительно было видно, что Иисус Евгения находится на пределе своих возможностей. И что ему «не испить Чашу Эту!» Слишком велика миссия. Я даже боялась, что у героя на финале арии сердце разорвется. Это был предел страха, отчаяния и решимости нести до конца свой крест. Совершенно новое прочтение для меня Гефсимании!!! После её исполнения у меня слезы стояли в глазах и в конце спектакля я с трудом смогла выйти к сцене с цветами. В очередной раз меня порадовал Нил Кропалов в роли Савла. Желаю Нилу всегда, любую роль играть с таким же подлинным интересом, как он играет сейчас. Нил прекрасно владеет интонацией, по ней очень хорошо читается весь характер его героя. Причем, что мне нравится, он всегда находит новое интонационное решение, не повторяется. Очень понравилось, как его Савл произнес: «Мой Кайафа, они идут сюда!». Мол, что делать будем? Нил один из тех артистов, которые всегда держат мое внимание. Очень понравился Вячеслав Бутенко в роли Кайафы. Особенно запомнилась сцена, когда Кайафа требует от Пилата суда над «бунтовщиком» Иисусом. Интересно сыграл Вячеслав!!! Сразу было видно, кто здесь настоящая Власть. В данном случае — это не Пилат. Было видно, что Кайафа в интерпретации Вячеслава безусловный Лидер, он полностью подавляет Пилата. Столько силы, власти и убежденности было в его речах. Мощная сцена! Единственное, хотелось бы, чтобы скрытая война чувствовалась с обеих сторон. Интереснее, когда оба противника одинаково сильны. Хочется отметить Ирину Климову в роли Марии Магдалены. Ирина всегда прекрасно играет эту роль. Конечно самая страшная судьба у Иисуса, понимаю, потом он обретет Царство Истины, но чтобы обрести его, он должен пройти через ужасные мучения...Но через какие мучения проходит Мария Магдалена!!! Впервые, по-настоящему испытать подлинную любовь, без всякой надежды на взаимность. Но самая страшная пытка — это видеть мучения любимого человека и не иметь возможности ему помочь. Врагу не пожелаешь! Как душераздирающе она кричит: «Они убьют его! Оставьте его! Отпустите!». Иисус то обретает Царство Истины, а она опять остается в одиночестве на Земле. Единственно в арии «Как его любить» на финале было бы все таки красивее и эффектнее слиться голосом с партнером, а не уйти наверх, как это сделала Ирина, хотя голос у неё потрясающий. И в сцене «Дай испить мне чашу эту!», когда она поет: «... Терзай, убей, но вызволи его» Ирина слишком уходит наверх. И всё же Магдалена Ирины прекрасна как всегда. В целом же, к сожалению, общая атмосфера спектакля в этот день, оставляла желать лучшего. Некоторые артисты были способны на большее.

ПАПА: Отзыв Ольги Дмитриевой о спектакле 01.10.13 - взято в бобродоме: Понтий Пилат - суперзвезда, или Когда мои друзья со мной Если бы я могла выбирать, какой ИХС сохранить живым и неизменным, чтобы пересматривать его снова и снова - я бы сказала: конечно же, этот! Вы удивитесь и спросите: что в нём такого? Состав далеко не идеален. До моего дримкаста ему далеко... А вот бывает и так. Не надо искать идеального в этом несовершенном мире :))) Вальц. И всё-таки я добралась до ИХС с Вальцем! И даже в октябре. И как же это здорово! Какой же молодчина Вальц! Я понимаю, что он не просто лучший Иисус на сегодняшний день - он и в моём личном рейтинге занимает первое место (делит его со Сторожиком). Не видела Вальца в ИХС лет 5. Или даже больше. Не важно. Он за это время очень вырос. Иисус его повзрослел и стал ещё прекраснее. Теперь я уже начинаю думать, что тот давний спектакль, после которого я в нём как бы разочаровалась, был, наверное, исключением - с кем не бывает? Вальц - шикарнейший Иисус! И конечно, голос - на мой взгляд, именно голос Вальца идеально подходит Иисусу. Как только услышала начало Нагорной проповеди - сразу же поняла, что не хочу больше никаких экспериментов: только этот Иисус, никакого другого! Всё первое действие сидела и просто наслаждалась его игрой, его голосом, его выражением лица. Иисус был настолько хорош, что даже левая Магдалина его ничуть не испортила. Казалось, что лучше уже невозможно. Но где уж мне судить о невозможном? Во втором действии было ещё лучше! "За что мне смерть?" Вальц спел просто божественно. Единственное, что меня немного спустило на землю - когда толпа как бы бросает камни в Иисуса, он на это вообще никак не реагирует. Конечно, вполне возможно, что Иисус уже на такой крайней стадии просветления, что не ощущает телесной боли... Но это мелочь. Это не важно. Это вообще не имеет значения. Ибо это было нечто фантастическое. Нет, ребятушки, так не бывает... Это просто сказка какая-то... Ярёменко. В этот раз - ничего особенного. Весь спектакль я на его месте представляла совсем другого Иуду - Дёрова. И понимала, что лучше Дёрова быть не может никого. Его жесты, его интонации, его трактовка образа - как же мне всё это близко! И как же жаль, что у меня этого больше не будет... Ярёменко совсем не заморачивался на игре. Пел хорошо. Почти не рычал. Но всё это было не то. Как бы он ни надрывался, спектакль этот уже не для него. Староват он для Иуды. Особенно с первого ряда. Он, бедняжка, так тяжело дышал, что я за его сердце всерьёз начала переживать. Конечно, Ярёменко многое сделал для этого спектакля... И он большой молодец. Но пора уже, пора... Гусева. То ли я уже как-то смирилась с ней и научилась не обращать на неё внимания, то ли я после ГО к ней стала лучше относиться, но в этот раз её Магдалины было отрадно мало. Прошла мимо, как и Ярёменко - возможно, это оттого, что Гусева, как и Ярёменко, не заморачивалась на игре. Единственное, что хочу отметить - когда Магдалина только появляется, спускаясь с лестницы, мальчики, держа Гусеву за плечи, проворачивают её в воздухе, изображая что-то наподобие сальто. Не знаю, всегда ли это было или появилось недавно - но оно явно лишнее. Зрители ещё не поняли, кто это, и у них не остаётся шансов понять - потому что вместо лица Магдалины им показывают её задницу. Я понимаю, что Гусевой хочется блеснуть акробатической подготовкой... Но лучше не надо... Хотя, наверное, это очень символично... И, конечно, никуда не делось желание Гусевой демонстрировать свои совершенства. Ноги в сеточку - это понятно. Но тщательно оголяемое плечико в "Как его любить?" - это, поверьте мне, уже лишнее. Гусеву можно понять: после излишне целомудренных нарядов в ГО - она в ИХС и в ДиХ отрывается по полной. И сразу бросается в глаза, что Гусева - актриса преимущественно кино. Она входит в кадр. Она делает это красиво и величественно. Но за пределами кадра она не просто не утруждает себя актёрской игрой - она даже выражение лица не считает нужным контролировать. Спасибо, что по телефону не разговаривает и интервью не даёт. Прокошин. Вот на кого не могу налюбоваться, наслушаться кого не могу - это Прокошин. Как же он мне нравится в этой роли! А самое главное - он поёт! Я настолько отвыкла от поющего Кайафы (собственно, со времён АБ Кайафа и не пел ни разу!), что поверить до сих пор не могу своему счастью. Не устану повторять, что Прокошин - просто супермолодец! И кстати, мне как раз очень нравится, что он выкрикивает почти радостно "Вижу нашу погибель и горе нам всем" - Кайафа в этот момент в трансе, он что-то там прозревает и сразу же озвучивает, потому ни себя не контролирует, ни свои интонации. Он только потом понимает, что он вообще такое сказал. И уже принимает меры. Мне эта находка кажется очень удачной. Емельянов. В этот раз он меня разочаровал. Нет, поёт паренёк хорошо. С 14-го ряда он казался вполне вменяемым. Но с первого ряда стало сразу же видно, что глаза у него совершенно пустые. 2 нуля вместо глаз. И мальчику плевать на всё, что вокруг него происходит. Выезжают первосвященники. Точнее, выезжает только Прокошин. Емельянов и Межулис поднимаются сами. И Емельянов останавливается на ступеньку ниже Межулиса, становясь при это ровно в 2 раза его ниже. Картинка хромает. Межулис делает ему выразительные глаза - бесполезно. Мальчик на Межулиса даже не смотрит. Зачем ему партнёр? У него роль Иуды в анамнезе! Межулис молодец - и этот эпизод отыграл, и после подстроился. Профессионал - как бы я к нему ни относилась. Но Емельянов перестал для меня существовать. И сразу вспомнилось, каким отвратительным Прупсом он был в "Истории" 13-го сентября. Я-то думала, что он мне не понравился, потому что он вместо Шульца (ну никто, никто не сыграет Прупса так же здорово, так же гениально, как делал это Шульц!), а оказалось - он мне просто не понравился. Межулис. Как уже было сказано выше, Межулис всё-таки молодец. Он, по крайней мере, играет. В целом - был таким же, как обычно. Только слегка постаревшим. Филиппов. Вот! Я поняла, что мне нравится в Симоне Филиппова! Он искренний! Даже если он ошибается - он делает это от чистого сердца. От избытка души, а не от её недостатка. Симон Кузнецова - это всё тот же Яков Дьяков, всё тот же Саймон Страйд. Злобный подстрекатель без собственного взгляда на мир. Мерзкая недотыкомка серая, ищущая место потеплее и посытнее. Выскочка, загребающий жар чужими руками. Симон Филиппова - это смелый парень, который бросается в бой, как на амбразуру. Он не начальник. Он вожак. Его есть за что уважать даже тем, кто придерживается противоположных взглядов. Он не только идейный вдохновитель - он сама идея. Типаж Наполеона - первый среди равных, мечтающий стать единственным. Он и за Иисуса переживает искренне, и Иуде действительно хочет помочь. Нет в нём ни зла, ни подлости. Ярость - есть. Огонь ярости. Это лучше, чем пепел зависти. Бобровский. Да. Такого Пилата надо сохранить для истории. Что я могу сказать? Я не знаю, с чего начать и чем закончить. Всё в сердце моём. А слова - слова лживы по сути. Но я попробую. "Сон" был начат как-то чужо. Не смогла подобрать нужного слова - пришлось его изобрести. Сначала казалось, что это будет Пилат light. Почему бы и нет? Но уже строчка про смерть как парад была спета так, что у меня задрожали руки и мне захотелось воспарить ввысь, к этому дерзко-божественному голосу... А уж что началось во втором действии... О! И ещё раз - о! Как же я люблю Пилата Бобровского! Каждый жест, каждое слово, каждый поворот головы, каждый взгляд - всё это так царственно, так великолепно, так притягательно... Какая Оперетта? Кто такой Балалаев? Что вы все нашли в Маракулине? Забудьте о Ли! Хор из ста тысяч Ожогиных не перепоёт Александра Бобровского! Нет в мире голоса лучше, красивее, звучнее, благороднее, совершеннее... Господа остальные артисты, имейте мужество признать своё поражение... Какой же был Пилат! Идеальный. О, этот крик, от которого волосы встают дыбом и мурашки пляшут по всей площади тела! О, эта истерика - от безысходности, от невозможности помочь! О, этот Пилат... Маякин. Я люблю его Ирода. Ни Смирнов, ни Аносов не дают мне ощущения той вседозволенности, что исходит от Маякина. Хотя в этот раз Ирод был самый обычный - без каких-то особых выкрутасов. Очень понравилось, как Маякин изображал Майкла Джексона на словах "Я хотел бы поглядеть, как ты ходишь по воде". Мне показалось, что это очень к месту. Черкасов. Как обычно. Не лучше, но и не хуже. Балетная труппа. На одном из мальчиков заметила футболку с Казанчеевым - ещё со времён "Игры", наверное, осталась. Хотя есть вероятность, что это был мой персональный глюк. В этот раз все звучали очень здорово - то ли не было той девицы, что орала мимо всех, то ли и её всему обучили. Это хорошо. Но зато была новенькая девочка, которая вообще не представляла, что делать на сцене. Линий она не держит, рисунка танцев не знает - кто её в таком состоянии выпустил на сцену? Я понимаю, что людей не хватает и вообще... Но должны же быть какие-то видимые границы у безумия... Особенно дико эта девочка вела себя в сцене Ирода. Там девочек в купальниках всего 6 человек - и каждая видна как на ладони. И крайнюю левую девицу мне всё время хотелось пнуть и выгнать вон. Ну хорошо. Давайте рассуждать логически. Если ты не знаешь, если ты забыла, что делать - делай что угодно, но так, словно именно это ты и должна делать. Ну балетмейстер так поставил - кто же виноват? А эта девица оглядывается на товарок и повторяет за ними - с явным опозданием. Ничего не может быть хуже - это вам любой танцор скажет. И ещё один вопрос: а давно у них в "Тайной вечере" 11 апостолов? Ну да ангел с ними. Всё равно спектакль был прекрасен! А ещё мне очень понравилось, что теперь на мотоциклах выезжают Зилот и Ирод. Это ну очень здорово! И под занавес несколько забавных моментов. Во втором действии слева от меня сидела мамаша с двумя детьми. Мальчику было не больше 10 лет, а девочке так и вовсе - лет 6-7. И всё действие они очень сильно ёрзали, девочка обнималась с мамой, облокачивалась на передние кресла, вставала, подпрыгивала, они о чём-то беседовали. Но пока Вальц пел "Моление о чаше", девочка сидела не шелохнувшись и даже дышать забывала. Вот это волшебная сила искусства! Пилат и Магдалина. После Гусевой и АБ вдруг начала петь не своим голосом - но, в отличие от Гусевой, у Бобровского даже не свои голоса красивые и попадают в те ноты :))) Казнь Иисуса. Пилат отсчитывает 39 ударов. В это время внизу что-то своё вопит Гусева. "Хватит!" - кричит Пилат. И Гусева сразу же замолкает. Я нашла, нашла на неё управу! :))) Спасибо всем! Отдельное и самое больше спасибо - Александру Бобровскому. Это было незабываемо...


MonaLisa: Евгений Вальц — Иисус Христос. Путь его героя — это испытание веры и силы духа. Умения следовать своим путем, даже когда остальные сомневаются в тебе, а лучший друг предает. Даже когда приходится пожертвовать самым дорогим, например любовью. Но это вовсе не уберегает героя от сомнений и терзаний и искушений. Ведь он всего лишь человек. В первом акте Иисус встречается с двумя видами искушения, это испытание любовью, когда можно найти счастье и успокоение в обьятьях любимой женщины, забыв обо всем. Второе испытание — это испытание славой и властью. Когда Симон призывает Иисуса поднять восстание против проклятого римского ига: «В этой праведной битве мир падет к твоим ногам!» Во втором акте идет самое страшное испытание, всеобщего презрения и страхом смерти. Евгений прекрасно сыграл свою роль! Очень понравилось, как Евгений сыграл в «Колыбельной» в сцене, когда Иисус разрывается между желанием забыться и заботой о нищих. Этот плавный переход от начала, когда герой пребывает в грезах, до финала, когда он находится на грани безумия, от того, что ничего не может сделать, чтобы облегчить страдания всех, кто ждет его помощи. Просто изумительное по красоте и проникновенности исполнение «Костер давно погас...» - пробирает до мурашек!!!!!Очень мощно Евгений исполнил Гефсиманию!!!! И снова ему удалось передать весь диапазон эмоций по нарастающей: страх, что ученики отвернуться от него, страх отступить и не выполнить свою миссию, решимость идти до конца, неуверенность в том, что все не напрасно, затем высшее напряжение от переполняющего ужаса перед грядущими муками и смертью и вновь смирение... Хороша сцена накануне ареста. Когда идет ария «Что ты скажешь теперь Христос?» Евгений отлично отыгрывает сцену молчаливого диалога с Богом, мол, раз ты этого хочешь, я пройду весь путь до конца, редко, когда актер может передать чувства одним взглядом и мимикой потрясающая игра на органическое молчание. Мария Магдалена Екатерины Гусевой - нежная, женственная, чуткая, понимающая, любящая, жертвенная! В глазах Магдалены так и читалось, когда она глядела на Иисуса: « Я понимаю тебя! Я верю тебе! Я люблю тебя! Все, что дорого тебе, дорого и мне! Я буду с тобой и в радости и в горе, я готова последовать за тобой хоть на край света и разделить с тобой все тяготы жизни!» Екатерина играла просто бесподобно! Между Иисусом и Магдаленой Екатерины царило редкое взаимодушие!!! Можно было с уверенностью сказать, что они две духовные половинки друг друга. Так чутко Магдалена реагировала на малейшее изменение настроения Иисуса. Единственное, жаль, что на финале в арии «Как его любить», не произошло слияния голосов Иисуса и Магдалены, из-за этого она немного потерялась. Зато очень понравилось, как Екатерина исполнила арию, где Магдалена обращается к Пилату. Когда она пела: « Не губи души невинной, не пролей невинной крови...» тронуло до слёз!!!!! Браво Екатерина!!!!!!! Пилат Александра Бобровского — это интеллектуал, философ. Наверняка у него во дворце собрана богатая библиотека из бесценных фолиантов редких и может быть даже запрещенных книг. Пилат и Кайафа недолюбливают друг друга по причине извечной борьбы светской и духовной власти. Но при этом стремятся сохранять нейтралитет в отношении друг друга. Для них худой мир, лучше доброй ссоры. Пилат хорошо понимает Иисуса, тот ему явно близок по духу, но он стоит на вершине власти и ему вовсе не хочется упасть с этой вершины, да и поздно уже падать. Единственное различие между ними, это в том, что Пилат слишком хорошо знает жизнь и со всей её грязью и подлостью и слишком разочаровался в ней, чтобы уверовать в «Царство истины». И это тема является его болевой точкой, недаром он говорит: «Каждый раз я вижу но никак не пойму- Разве можно всем дать, что дано одному?» К тому же он прекрасно разбирается во всех хитросплетениях и тонкостях политических игр и интриг. Он до боли сочувствует Иисусу, ему интересен и любопытен этот человек. Но просить за Иисуса открыто он не может, поэтому Пилат косвенно намекает ему на существующее положение вещей, негласно умоляя отказаться того от своих убеждений и покориться. Так он раздраженно восклицает: «И откуда же в тебе безразличие к Судьбе? Тебя казнить? Так как нам быть?» Мол, опомнись, кому ты здесь распинаешься про Царство Истины, в котором не будет никакой власти... Разве эти люди поймут тебя? Не даром он всеми силами пытается отсрочить суд над Иисусом и дает последнему второй шанс, направив его к Ироду. Может там, одумается и завоюет расположение иудейского царя. Уже в финале во время суда он в отчаянии кричит упрямому Пророку: «Но что есть правда, Есть один закон! Ни ты, ни я - царит над миром он!», подразумевая, что правда на Земле всегда на стороне тех, кто сильнее. В данном случае, римской власти. И если хочешь выжить, то иногда надо отступить, так сказать покривить душой. Когда Пророк не соглашается, он пытается запугать его физическими страданиями, приказав высечь. Но и здесь Иисус не сдается и безропотно сносит избиение, ведь отречься от своих убеждений, значит отречься не только от себя, но главное от Бога. Выказать ему недоверие. Поэтому в финале когда Пилат уже видит, что все окончательно потеряно, в последнем отчаянии он кричит: «Смерти своей ты ждешь, как спасенья, Мне остается умыть только руки, Умри, если хочешь, наивная кукла!» Мне очень понравился Пилат Александра Бобровского. Он сумел создать глубокий и интересный персонаж. Роман Маякин — Царь Ирод. Его Ирод скучающий царек, пресытившийся всем, что может предложить ему эта жизнь. Даже новая игрушка — Иисус не вызывает у него особого энтузиазма. Он уверен, что тот ничем не сможет его удивить. Но все-таки остается какая-то надежда скоротать этот скучный, бесконечно тянущийся день. Но Иисус, как и предполагал Ирод надежд не оправдал, чуда не произошло, весь шум, который был поднят вокруг его персоны, оказался напрасным. Мгновенно потеряв интерес к «самозванцу» и «прохвосту» Иисусу, Ирод отправился на поиски новых развлечений. Роман Маякин просто порадовал в этот раз!!! С такой энергией и задором он сыграл свою роль!!! Очень понравился Кайафа Владимира Прокошина! Себе на уме, хитрый, расчетливый, отлично скрывающий эти качества под маской невозмутимости. Привык все просчитывать наперед. Недаром, у него глаза скрыты, за темными очками. Не хочет выставлять напоказ «зеркало души», Хотя если их снять, мне кажется, за ними окажется пустота. А может и убьет взглядом, подобно Булгаковскому Абадонне. Вообще Кайафа Владимира мне напомнил разбойника, который притворяется святым. Этакий Варраван, рядящийся в одежды первосвященника. Очень понравилось, с каким коварством и холодным расчетом Кайафа произносит «Нам надо с ним сладить, пока он один!» Страшно, когда светская власть состоит из разбойников и убийц, но вдвойне страшнее, когда из них состоит «духовная» власть. В целом по атмосфере спектакль был замечательный!!! Единственное, в первом акте звук был громковат и иногда забивал артистов.

ПАПА: Копирую сюда часть отзыва Елены (на офе ник - Салина) - это предыстория к отзыву о недавних гастролях "Юноны и Авось". Для начала два воспоминания. Первое относится примерно к 1982-му году. Подруга отца добывает мне билет на спектакль, на который просто невозможно попасть. Все хотят видеть «Юнону и Авось» в тогда еще не Ленкоме, а в театре имени Ленинского Комсомола. Кажется, что все прохожие на улице Чехова жаждут добыть лишний билетик. И едва начинается спектакль, я понимаю, почему все так жаждут это увидеть. А когда он заканчивается, понимаю, что хочу прийти сюда еще раз. И еще. И еще. Потому что вроде бы незатейливый «Шиповник» и обманчиво простое «Ты меня никогда не забудешь» продолжают звучать в голове спустя месяцы. И еще крик-всхлип Караченцова-Резанова: «Не надо! Я понял…» И танец-пантомима матросов под «И девизом «Авось!»» И… Я далеко не все успела увидеть и понять. Я еще не умела оценивать в первые же минуты работу сценографа или художника по свету. Я не замечала проколов и накладок. Я не чувствовала импровизаций. Для меня существовал один единственный состав исполнителей. Сравнивать я еще тоже не научилась. Наверное, тогда я была на редкость благодарным зрителем. Меня было легко покорить. Но все же не всем удавалось ТАК погрузить меня в действие. И не всем удавалось заставить меня желать повторения.Тогдашней «Юноне» удалось. И я действительно смотрела этот спектакль еще не раз. И текст почти всех арий давно уже выучен наизусть. Менялись Кончитты и Фернандо, сменился даже Резанов. Кого-то я приняла, кого-то нет. Но спектакль жил и продолжает жить. Хотя для меня все же лучшим остался первый состав. Это как первая любовь. И воспоминание второе. Лет 8 спустя я уже зритель опытный. И где-то даже заевшийся. На меня уже трудно произвести впечатление. Я столько видела, я разучилась смотреть на сцену восхищенными глазами и с раскрытым от восторга ртом. Надо показать мне что-то невероятное, чтобы я не просто досмотрела спектакль до конца, а пришла на него во второй раз. Но театр Моссовета, в котором я давно уже не просто зритель, а работник, хоть и по совместительству, уже несколько месяцев гудит. Хомский ставит знаменитую рок-оперу «Иисус Христос Суперзвезда». Да, я уже посмотрела питерский вариант и осталась к нему равнодушна. Да, у меня давно есть кассета с английской версией. Но в нашем театре, с нашими же актерами… И Валерий Яременко, который еще недавно бегал по сцене с подносом в роли приказчика в трактире в «Братьях Карамазовых», станет Иудой? А Александр Бобровский, тогда же стоявший в жандармской шинели в глубине сцены в тех же «Братьях», одним из первосвященников? Не представляю. Но очень хочу увидеть. Впрочем, как оказалось, воспитать в своем коллективе удалось не всех. Исполнителя роли Иисуса искали на стороне, поскольку с Валерием Сторожиком что-то не сложилось. Сперва появился Олег Казанчеев, абсолютно подходивший на роль внешне. Еще бы. Иконописные глаза со всей скорбью еврейского народа покоряли сразу. Правда, для плотника Олег был слишком субтилен, возникали сомнения в его способности удержать плотницкие инструменты, но чего в жизни не бывает. И все же для меня Иисус оставался слабым звеном спектакля. Рядом с принятыми сразу и безоговорочно Климовой-Магдалиной и Иудой-Яременко. От плача Климовой «Отпустите! Зачем его бьют?» руки покрывались гусиной кожей, от крика Яременко «Он лучше всех нас был, а я его убил!» перехватывало горло. А тут… Даже после Гефсимани ничего. К игре никаких вопросов. Но… Практически все спектакли я тогда смотрела в максимальной близости к рабочему месту (буфету) - с левого бельэтажа. Для меня оттуда не было лиц, были голоса, была пластика. У Казанчеева отсутствовало и то, и другое. А потом сказали, что у нас будет новый Иисус. Не актер на сей раз. Певец. Валерий Анохин. Ну, поглядим. Послушаем! Мне хватило первой арии «Блаженны нищие духом». Я выдохнула только на словах первосвященников «Иной пророк страшней любой напасти». Это был МОЙ Иисус. Я даже лица еще толком не разглядела, но это не имело никакого значения. Я его СЛЫШАЛА. С этого дня для меня существовал единственный исполнитель этой роли. При всей любви к спектаклю вообще, к музыке Уэббера. Ох, как потом было много других Иисусов, Магдалин и Иуд. Но мой идеальный состав оставался неизменным Анохин-Климова-Яременко. Время шло. Я уехала домой. В Москву приезжала один-два раза в год. На ИХС старалась попадать. Теперь уже вслепую. Нельзя угадать состав, планируя поездку за полтора-два месяца. Иногда мне везло, иногда нет. Потом везти перестало. А фамилия исчезла из программки. На мое расстроенное «Почему?» последовало что-то вроде: «Так он в Америку уехал. Всё теперь.» И я решила, что и впрямь всё. Остались только мои воспоминания. Надолго. А потом кто-то из уже нового поколения поклонников ИХС вдруг спросил у меня: «А ты помнишь такого исполнителя роли Иисуса?» А как я могла не помнить? Едва я начала восторженный монолог про лучшего Иисуса за все годы моссоветовского спектакля, меня прервали: «Ну, радуйся тогда. Он вернулся.» Я обрадовалась. Но обрадовалась рано. Потому что ездить мне стало еще сложнее, потому что угадать с составом все равно не получалось. Слава богу, что теперь есть интернет, что можно послушать записанное другими аудио или посмотреть снятые другими поклоны. Но все равно хочется оказаться в зале, услышать и увидеть самой. И я все же надеюсь…

Sakrifika: Я уже много раз была на спектакле «Иисус Христос – суперзвезда». Были хорошие спектакли, были очень хорошие, были и такие, на которые я шла «за компанию» или «просто на какого-то артиста» и они мне не доставляли особого удовольствия. Проходит время, меняется, формируется дримкаст, а спектакль живет. Как всегда, красивый, динамичный, завораживающий. Но об этом спектакле, 14 ноября 2013 года, мне бы хотелось сказать особо. Наверное, потому что он меня действительно впечатлил. Начала я с того, что подбирала себе состав. Давно этого не делала, а тут, умышленно пропустив спектакли с другими исполнителями, отправилась в театр именно 14 ноября. Едва началась увертюра, я тут же почувствовала, что этот спектакль пройдет для меня на одном дыхании. Я не буду ждать какого-то конкретного артиста на сцене или какой-то арии, я буду с удовольствием смотреть весь спектакль, смотреть на всех актеров, сочувствовать, сопереживать им, проникнусь этой историей, которая произошла в Иерусалиме много веков назад. Интересной особенностью этого спектакля было и то, что я, наконец, поняла, что его хорошо смотреть из далека. Видна была вся сцена, и была уникальная возможность смотреть на всех актеров и танцоров одновременно. К тому же, очень понравилась игра теней на «Небом головы полны». Никогда не замечала это ранее. Как при своих первых посещениях этого спектакля, я поняла, что жду сам спектакль. И, конечно, немаловажную роль играли здесь актеры. Хотя, наверное, это один из немногих спектаклей «Иисус Христос – суперзвезда», где мне понравились абсолютно все актеры, который были в этот день на сцене. Иисус из Назарета – Евгений Вальц. Несомненно, главное действующее лицо этого спектакля. И в этот раз я шла именно на него, шла с той мыслью, что другого Иисуса мне не надо. И этот спектакль – лишнее тому подтверждение. Да простят меня почитатели Валерия Анохина и Михаила Панферова, но только образ Евгения в настоящее время мне близок. Поэтому я буду стараться на других актеров не попадать. Прекрасный актер, талантливый вокалист – это сочетание позволяет Евгению создать очень гармоничный образ Иисуса. Особое внимание хочется уделить «Гефсимании». Несомненно, это главная ария спектакля. И только в исполнении Евгения хочется кричать «браво!», мало того, только в его исполнении хочется ее слушать. Пожалуй, это еще один маленький плюсик, который позволяет с уверенностью сказать, что на сегодня мой любимый Иисус из Назарета это – Евгений Вальц. Иуда Искариот – Александр Емельянов. Удивительно, действительно удивительно, но Саша мне понравился. Очень понравился. Я до этого несколько раз видела его в роли Иуды, и предпочитала видеть в роли Анны. Наверное, до этого спектакля. В этот раз Саша был каким-то особенным, не похожим на Яременко, как это бывало частенько. Он рассказывал свою историю Иуды. Все арии получались довольно не плохо, актерское мастерство у него всегда было на высоком уровне. Я давно говорила, что очень скоро у кого-то Саша будет любимым Иудой. Мне кажется, до этого осталось совсем немного времени. Еще немножко, еще чуть – и это будет полностью сформированный образ, который, я уверена, покорит очень многих. Очень понравились «Небом головы полны», «Предательство Иуды» и «Загробная ария Иуды». Молодец, Саша! Браво! Мария Магдалина – Ирина Климова. Возможно, я кого-то удивлю, но Ирина мне понравилась. Действительно понравилась. Даже не знаю, как так вышло, но в этот раз я поняла, что Магдалина в исполнении Ирины Климовой мне близка. Мне понравился ее вокал, ее виденье роли и то, что она меняет платье перед «Колыбельной». Наконец-то я поняла этот особый смысл смены платья Магдалины. Каждая из трех актрис, которая сейчас играют роль Марии, делает это по-разному. И, мне кажется, только Ира делает это правильно. К тому же, очень нравиться, как она отыгрывает второй акт. По-настоящему любящая и трепетная Магдалина, которая готова принять любые муки, лишь бы ее любимый был свободен. Она, как и другие, не понимает, что Иисусу это все предначертано, но единственная, кто готова принести в жертву все, ради Него. Синедрион (Кайафа, Анна, Савл) – Вячеслав Бутенко, Леонид Сенченко и Андрей Межулис. Долго думала, да и до сих пор думаю, какой же синедрион мне ближе – старый или молодой. Не знаю до сих пор что и сказать по этому поводу, поэтому позволю себе поставить знак «равно» между этими трио и расскажу про синедрион, который был 14 ноября. Едва они только вышли в начале спектакля, я поняла, что соскучилась по старому синедриону. Вячеслав Михайлович был, как всегда, великолепен. Особенно с Леонидом Кузьмичом в сцене «Заговор Кайафы». Очень понравилась сцена «Предательство Иуды», и зловещий смех Межулиса в конце сцены. Очень классно смотрелся. Ни для кого не секрет, кто кое-что «поет» синедрион под фонограмму. Вот именно в эти моменты приятно видеть именно Бутенко на сцене, ибо фонограмма то его. Симон Зилот – Олег Кузнецов. Олега всегда приятно видеть на сцене, ровно, как и Михаила в этой роли. Как и с многими другими актерами в этом спектакле, выбор в предпочтении сделать очень трудно. Я так еще и не поняла, чем Симон Олега отличается от Симона Миши, поэтому по-прежнему, люблю обоих этих актеров и рада видеть их на сцене. Что касается самого спектакля, Олег был прекрасен! Его шикарная «Осанна», как всегда, вызвала гром аплодисментов. Понтий Пилат – Валерий Сторожик. Как я не старалась, честно старалась, но не могу ходить на другого Пилата, кроме Валерия Степановича! Мне очень нравиться именно его виденье этой роли. Как всегда, мощно прозвучал «Сон Пилата». Да и вообще, как мне показалось, Валерий был, что называется «в ударе». Всегда рада видеть его на сцене вообще, и в этой роли, в частности. Царь Ирод – Антон Аносов. Вот здесь, как раз, можно смело заявить о смене предпочтения. Теперь, для меня, любимый Ирод – все же Антон. Да ладно, что уж таить – вчера сама в этом призналась. И действительно, буду стараться попадать исключительно на Антона. И еще я поняла, что значит колокольчик в руках Юродивого. Точнее не поняла, а подслушала. Сзади меня две женщины это обсуждали. Колокольчик – это ключ от рая. Вот теперь все встало на свои места. Мозаика спектакля сложилась для меня окончательно. Это не финал, это начало нового прочтения любимого спектакля.

MonaLisa: Евгений Вальц – Иисус Христос. Играл по вдохновению, чувствовалась необычайная легкость. Ни в одной сцене я не видела пустот, очень плавная и гармоничная расстановка акцентов. Особенно мощно Евгений вокально выложился в сцене изгнания торговцев из храма. Мне вообще нравится художественная работа Евгения с текстом. Очень интересно его Иисус произнес про Царство Истины «Настанет Игемон!», со значением человека, которому ведомо знание, неподвластное другим. Сейчас принята тенденция во многих театрах заставлять актеров частить, произносить текст в одной интонации. Что не есть хорошо. Поэтому было приятно слышать, что Евгений расставляет акценты и не боится пауз. Это делает мысль его героя значительней и глубже и позволяет донести её до зрителя. Очень проникновенно исполнил «Гефсиманию». Ирина Климова — Мария Магдалена. Очень нравится её игра. Вообще Ирина очень пластичная, у неё мощный голос.Единственное на песне «Как мне его любить» все время жду, когда её Мария Магдалена сольется голосом с Иисусом. Это сценически более эффектно и логично. Они же две духовных половинки друг друга. Лучше не брать выше на финале. В остальном все было отлично. Александр Емельянов – Иуда. Мне понравилось, как Александр играл в этот раз. Особенно запомнилась фраза: «Прочь кровавые деньги». Он произнес её с такой интересной двойной интонацией: «Как я могу их взять! И в то же время, я не могу отказаться от них…». Единственное, на мой взгляд, Александр пока не до конца не слился со своим персонажем, присвоил его себе, его движения, его интонацию. Например в первой сцене, когда Иуда прижимает Магдалену к стене выглядит выглядит несколько наигранно. Должно быть естественное сопротивление с её стороны. Пока игра несколько технична. Но прогресс уже налицо. Вячеслав Бутенко – Кайафа, властный, авторитарный, лидер. Леонид Сенченко – Анна – спокойный, уверенный в себе, миролюбивый. Андрей Межулис – Савл, нервный, порывистый и себе на уме, в тайне мечтает о славе оратора или актера, поэтому жесты у него такие же величественные. Любит произносить про себя длинные речи на разные политические темы или цитирует отрывки из античных пьес . Не реализовался как актер, склонен к самолюбованию и высокого о себе мнения. Олег Кузнецов - Симон. На лице написано, что пройдоха! Предпочитает любую ситуацию использовать с выгодой для себя. В общем, всегда готов кого угодно заставить для себя «таскать каштаны из огня», а потом присваивать себе результаты чужих свершений. Пытался подбить Иисуса на восстание, в случае удачного исхода, можно было бы устранить порока и спокойно почивать на лаврах, либо пророк может погибнуть во время битвы. Когда Иисус отказался от его казалось бы «блестящего» предложения, полного перспектив, пытался использовать в своих целях, как ему казалось более податливого Иуду, не удалось! Валерий Сторожик – Понтий Пилат. Вообще Валерий мне очень нравится в этой роли. Его Пилат – резкий, нервный, вспыльчивый, но обладающий чувством юмора , состраданием и справедливостью. В нем нет величественности, он более прост. Правда в этот раз Валерий чересчур чеканил текст, что меня напрягало. Песню Пилата, о том что ему снился странный, непонятный сон, он исполнил, на мой взгляд, несколько нарочито. Из-за этого была некоторая тяжесть в восприятии. Антон Аносов – царь Ирод. Прекрасно сыграл свою роль. В этот раз у Антона получился Ирод, как самовлюбленный позёр, буквально упивающийся собой. Он не замечает никого вокруг, кроме себя. Мне даже стало страшно, как такой герой может вершить человеческие судьбы. Ему бы какое-нибудь шоу на ТВ вести. Впрочем, он и похож с шоуменом. И девиз его: «Show must go on», а если герой его «передачи», в данном случае Иисус не оправдывает надежд, то пусть проваливается в тартарары. Найдутся и другие, поинтереснее.

MonaLisa: В воскресенье ходила на любимую рок-оперу «Иисус Христос Суперзвезда». В очередной раз посмотрела его с большим интересом. На этот раз общую атмосферу спектакля явно задали артисты, играющие самых яростных и воинственных персонажей: Валерий Яременко - Иуду и Михаил Филиппов — Симона. Я даже думала сцена закипит от накала страстей, которые бушевали в этот день. Евгений Вальц – Иисус Христос. Гениально сыграл в сцене бичевания!!! Просто потрясающая пластика! И этот охрипший от боли голос пророка, когда Пилат допрашивал его после экзекуции!До дрожи реалистично, создалось ощущение, что избиение было настоящим. Незабываемо ! Очень мощной по эмоциям и вокалу была сцена «Изгнания торговцев из Храма». Евгений настолько чисто и высоко пропел: «Был создан Храм, как дом молитвы... Вы превратили его в притон. Вон негодяи, вон!», что я поразилась как у него хватило сил также высоко и чисто пропеть на финале в не менее сильной сцене с калеками. Очень понравилась как Евгений пропел «Костер давно погас», а какая Вселенская грусть и безнадежность слышалась в интонации его героя « Зачем вы, бедные сироты, Ищете отца? Не истина, а вера вам нужна - Вера в чудеса». Очень трогательно исполнил арию "Гефсимания". Сначала тихое отчаяние Иисуса, мольба о милосердии Бога по отношению к его судьбе, слезы печали. А затем на пределе отчаяния: «Отец мой небесный, за что мне смерть?». Мощно исполнено, на разрыв!!! Была прекрасна вся сцена диалога с Пилатом, но про дар художественной работы с текстом Евгения я уже писала. Понравилась сцена Тайной вечери, на мой взгляд она была одной из самых сильных в этот день по накалу страстей. Валерий Яременко – Иуда. Во истину адские муки испытывал Иуда в этот день! Внутренние противоречия не просто терзали его, они буквально разрывали его на части. По силе игры Валерия я бы даже сказала, что Иуда был одержим бесами противоречий. Песня «Небом головы полны» прозвучала на истерической ноте Иуды полного отчаяния от того, что он перестал понимать своего друга и учителя и осознающего, что надвигается что-то страшное и неотвратимое.  На мой взгляд Валерий очень пережал с эмоциями. Потому-что все таки состояние Иуды должно идти по нарастающей. Сначала Иуда смутно осознает, что перестает понимать Иисуса, тут еще прибавляется ревность к Магдалене и начинающаяся подниматься из глубины души неприязнь к более счастливому сопернику. Потом раздражение нарастает, начинается постепенный конфликт с человеком, которого он прежде боготворил и между прочим сам сделал из него кумира. Раздражение переходит в ненависть. Самый взрыв происходит на Тайной Вечере! И вот он уже гневно восклицает в адрес Иисуса«Тебя раздавят и сожмут как выжатый лимон…». И апогей, где надо показать ту силу эмоций, которую Валерий задал уже в начале – это безумие Иуды и его смерть, вот здесь уместна истерика. Это как падение! Но упасть в пропасть можно один раз, если упал вначале, то, что делать в конце спектакля, когда разбился уже на старте, пожертвовав самыми сильными эмоциями уже вначале спектакля. Михаил Филиппов - Симон – очень понравилось как играл. Жесткий, суровый, непреклонный, готовый идти с сотней тысячью под знаменем свободы, поставить на уши весь Иерусалим! От Симона исходила сильная, мощная энергетика. Очень люблю как Михаил молчаливо отыгрывает реакцию на слова Иисуса «Честолюбец ищущий славы…». Мол, и ничего-то ты учитель не понял, я же хотел как лучше... Ирина Климова – на мой взгляд, в этот день была прекрасна и голос хорошо звучал. Просто бальзам на душу, что в дуэте с Иисусом слилась с ним голосом, а не ушла наверх. Это было действительно красиво. Сразу ощущение родства душ возникло! Не смогла удержаться от аплодисментов!!! Очень тронула ария «Дай испить мне чашу эту». Первосвященники: Вячеслав Бутенко – Кайафа. Интересно сыграл, потому что впервые я обратила внимание на перепады настроения его персонажа. То спокоен и невозмутим, а то неожиданно становится взрывоопасным. Все-таки лучше не злить этого властного и непреклонного человека, и во врагах его иметь как-то не хочется. Мощная была сцена с Пилатом, когда он повелел последнему учинить суд над Иисусом. Леонид Сенченко - Анна – как всегда уверен в себе и невозмутим, единственный персонаж, которому удается поддерживать внутреннее спокойствие и уверенность. Его девиз «Ни при каких условиях не терять головы». Нил Кропалов – Савл – в этот раз герой Нила тоже поддался общей атмосфере и был как никогда зловещ и полон затаенной ярости. В принципе мне понравилось, это добавило некой перчинки в его персонаж. Особенно запомнилась сцена «Предательства Иуды», когда Савл идет по улице и со зловещей радостью наблюдает за той бучей, что творится в городе. Мол еще чуть-чуть и мы всех стравим друг с другом , а потом натравим их на пророка, обвинив того во всех бедах, постигших Иерусалим. Да и в совете, как он рвался вперед, аж «из кожи лез», чтобы повлиять на мнение Кайафы. Александр Яцко – Понтий Пилат. Понравилось что Александр перестал слишком чеканить фразы и наконец расслабился. Раньше чувствовалось сильное напряжение. Очень хорошо интонационно была сделана вся сцена с Кайафой. Антон Аносов – вот очень люблю Антона в роли Ирода. Но что-то у него в этот день с энергетикой не задалось. Хотя танцевал прекрасно, а той его обычной легкости и игривости не чувствовалось. Внутренней искры не было.

ПАПА: Вот такие, совершенно дивные воспоминания от одного из первых зрителей ИХС - Виталия: Я ходил на рок-оперу столько раз, сколько Ира (Мохонько - первый состав пластгруппы) давала мне контрамарок!!! С августа по... - даже не помню какой месяц... ...одним словом по снег, - почти на каждый спектакль! И в моём восприятии отложился удивительный факт: Вот представьте, что Вам говорят, что на роль Иисуса был приглашён артист из самого "Театра на Таганке!!!". Звучит - многообещающе.... Пришёл. Смотрю. Играет. Но, как говорят французы "Шантре Па" (Петь не будет). На следующий спектакль услышал Валеру Анохина (Гефсиманский сад) - заворожил вокалом!!! (Имейте ввиду, что он был тогда молодым!) Но, очень стеснялся играть. Была видна скованность и неуверенность. (Он же не был актёром) И, вот, в течении, буквально, двух-трёх месяцев он, прямо таки, вжился в роль! И, безусловно, стал лучшим Иисусом, так как начал играть... ...а, пел он, и, без того превосходно! Прекрасно играли и Ярёменко и Рогозянов (Совсем недавно узнал, что он изменил фамилию на Росс.) Да, просто, надо было видеть, как играет не поющий театр рок-оперу! Это для них необычно; они стремились показать, что у них получилось, и, что они сделали это хорошо! Их можно было не поить, не кормить и денег не давать - энтузиазма было - хоть отбавляй! Глаза - горели, просто! ...Однажды звонит телефон: Анохин говорит: "У меня первое в жизни интервью взяли". Ира бегает кричит: "А! Включайте радио, сейчас Валера Анохин говорить будет!" Включили и, затая дыханье слушали... ...а он говорил о себе, о спектакле, о роле. Так вот переживали друг за друга. И, вообще, в СССР увидеть рок-оперу такой тематики - дорогого стоит. Уж поверьте мне на слова. Говорю Вам с точки зрения советского театрального зрителя. В то время спектакль просто поражал! И, к слову: в Лужники приезжали Ленинградцы со своей постановкой Иисуса, я смотрел... ...хотелось им сказать: "Сходите, хоть как зрители, в Моссовета и вы поймёте, что вам вообще, лучше, не выходить на сцену." ...Вот такая была в Моссовете премьера! После просмотра, даже оригинальная версия (с Яном Гиланом кстати) в целом смотрелась блёкло. Настолько наша была заряжена энергией! Вот как всё это смотрелось и воспринималось. И, не подумайте, что я как то это превозношу... Нет. Это не только моё индивидуальное восприятие. Я раз взял приятеля на спектакль. Он из зала вышел ошеломлённый. Он месяц с каждым знакомым делился впечатлением. Он переписал аудио версию ИХС себе на кассету. Человек был, просто, околдован! Такое впечатление оставалось от увиденного! Так что не зря трудились ребята, дай Бог им всем здоровья, счастья и долгих лет жизни.

Ellen79: ИХС: жизнь после жизни. (Отчёт о спектакле № 8) И так, это свершилось. Четыре месяца спустя я снова в Моссовете, на своём любимом спектакле. Новая, перерождённая, всё ещё не оклемавшаяся от удара, и поэтому очень уязвимая в ожидании других ощущений. Ещё не так давно мне казалось, что я больше сюда вообще не вернусь ни за какие коврижки. Оказалось, не так-то всё просто. Личные пристрастия - личными пристрастиями (они никуда не денутся и всегда со мной), но всё-таки этот спектакль я обожаю, несмотря ни на что. Вне зависимости от составов, я ПРОСТО люблю эту постановку. Как отдельное, цельное произведение, которое теперь, думаю, буду время от времени пересматривать. Не так часто, как раньше. Не с той эйфорией и праздником в душе. Но буду. Мне это надо. Главной причиной моего решения выбить клин клином и вернуться на былое поле боя было увидеть наконец-таки в роли Иуды Сашу Емельянова. Начиталась положительных отзывов о его нынешней игре, и поняла, что ХОЧУ САМА посмотреть, как это выглядит. Правда, многое ещё тут зависело и от того, кто играет Иисуса. Был бы Анохин - я бы ещё сто раз подумала, переживу ли я это. Был бы Вальц, я бы подумала чуть меньше, но, думаю, в итоге всё же раскачалась бы на поход. Но в паре с Сашей я обнаружила в составе Мишу Панфёрова, и поняла, что пойду однозначно. Потому что этот Иисус - единственный из нынешних, кого я ещё не видела реально. А мне, как "иисусоманке" это непростительно. И вот, собственно, я снова здесь.... Во-первых, сразу мой вывод. Такие перерывы делать очень полезно. Мне, по-крайней мере. Спектакль смотрится на одном дыхании, как будто в первый раз. И уже не думаешь ни о каких-то там симпатия или антипатиях к тому или иному артисту, ни о душевных терзаниях своих по поводу... понятно чего....Смотришь панорамно, общую картину в целом, и это, оказывается, тоже бывает здорово - смотреть, не зацикливаясь на одном конкретно персонаже. Сегодня я, допустим, впервые пожалела, что у меня не три пары глаз, которые могли бы разбегаться в разные стороны и внимательно изучать ВСЕХ персонажей на сцене одновременно. Потому что по-кому-то я уже успела соскучиться, а кого-то видела в этих образах впервые. И всем хотелось уделить должное внимание. Как родному обрадовалась Мише Филиппову. Ещё с июля он мне запомнился с очень короткой стрижкой, а сейчас у него так классно отросли волосы, и он удивительно милый с такой причёской. По синедриону.. Не самый мой любимый состав. Любимого Савла нет и не ожидается в проекте....Любимый Анна переквалифицировался на этот вечер в Иуду..Как всегда, порадовал только Прокошин. Остальные как будто спят. А когда Сенченко в "Заговоре" одно слово проглотил, я даже на минуту подумала, что ему нехорошо. Оффтоп: к слову, сегодня в метро, ожидая Shadow26, встретила Леонида Кузьмича, поднимающегося на эскалаторе. Стою и вижу: какой знакомый дядечка идёт! Вау, Сенченко! Смотрю на него в упор, и он, увидев это, тоже на меня смотрит. Понял, может, что я в нём артиста узнала и ждал, что я сейчас поздороваюсь? А мне хотелось сказать: "Здрасьте, Леонид Кузьмич", но что-то дар речи потерялся вдруг от неожиданности.:-D Так и продефилировал он мимо меня к выходу. Как обычно, порадовал Бобровский. И от Антона Аносова мы сегодня дружно выпали в осадок: парень сегодня был явно в ударе и зажигал не по-детски. После долгого перерыва их очень приятно было увидеть. Заметила новые лица в балетной труппе...В "Заговоре" что-то творилось со звуком: где-то сверху что-то постоянно трещало и очень отвлекало от происходящего.....Что ещё нового?..Интересно, в "Тайной вечере" Юродивый всегда посуду в мешок собирал бегал, а я просто не замечала? Или это новая фишка такая появилась?.. Собственно, навскидку, по мелочам это пока всё. Если что вспомню, дополню в дальнейшем, ну а теперь по моим "новичкам", которых сегодня заценила впервые...С кого начать?..Пожалуй, рискну с Иисуса. Миша. Положа руку на сердце, признаюсь, что из всех нынешних Иисусов, этот мне понравился больше всех. Если абстрагироваться от личных пристрастий, забыть, что тут был Глеб, и выбирать из тех, кто играет в данный момент. Впервые на спектакле с "другим" Иисусом у меня ни разу не возникало желания от него отвернуться и представить, что персонажа такого на сцене вообще нет. Напротив, было очень интересно наблюдать за Мишиной игрой, за его подачей образа. Я сидела и со стороны, наверное, напоминала Станиславского: присматривалась, прищуривалась, оценивала и в конечном итоге решила: ВЕРЮ. Очень естественный, невероятно мягкий, кроткий Иисус, каким ему, наверное, и положено быть по канону. Определение "гордый пророк" такому не подходит, ибо не тот случай совершенно. Очень располагающее к себе лицо, очень добрые глаза - может, из-за того, что и сам Миша в жизни такой же положительный?..Честное слово, мне даже придраться было не к чему. Ну разве что в сцене с калеками... Нет, у Мишиного Иисуса здесь нет брезгливости Анохина и отстранённости Вальца, но и внимания должного страждущим он всё-таки не оказывает в первые моменты, когда их ещё не так уж много, и он в состоянии им помочь. Почему-то мне как-то досадно даже стало за него здесь: такой сердечный Иисус, казалось бы, вот именно ЕМУ и надо было бы ко всем кидаться и всем помогать до последних сил....но почему-то такое поведение я всегда наблюдала ТОЛЬКО у "гордого и агрессивного" Иисуса-Матвейчука. Ничего личного - пишу то, что вижу...Зато в сцене у царя Ирода я аж в струнку вытянулась, чтобы разглядеть поведение Миши в момент демонстрации голой груди жены Ирода. Я теперь всегда внимание обращаю, кто и как себя тут ведёт. Так вот, Миша тоже женские прелести взглядом не удостоил - когда царь жене своей подол задрал, он ему в глаза смотрел упорно. Молодец...А Глеб обычно и на царя не смотрел, всё куда-то в невидимое пространство...На "Суде Пилата" опять же: "ВЕРЮ!"...Абсолютно натуральные страдания, аж со стонами, кажется ещё немножко - в голос закричит. Экзекуция - до мурашек...Драматизм на высшем уровне - десять баллов из десяти.:hlop:....И всё бы ничего..И всё бы прекрасно было бы для меня в этом образе, но есть одна существенная ложка дёгтя в этой бочке с мёдом.Мне очень понравился Мишин образ, мне понравилась его игра, вот только Я НЕ МОГУ ЕГО СЛУШАТЬ!!!! Хоть убейте - не могу!.. Мне не нравится его голос и вообще, его манера исполнения музыкальных партий. Никого не хочу обидеть, но это лично мой вкус, мой слух и моё ИМХО. И я сама не рада, потому что только ЭТОТ факт мешает мне получать удовольствие. Существенно мешает, хоть плачь...Хотя в общем целом этот Иисус мне показался самым интересным из всех нынешних. И я, возможно, ещё не раз схожу именно на него. По Иисусу вроде бы всё.. Теперь Иуда, ради которого, по сути, я и пришла. Каюсь, пришла с пустыми руками в этот раз, и, конечно же, в итоге сильно пожалела, потому как Саше на поклонах всего один букет подарили. А между тем Саша ТААКООЙ большущий молодец! Ну просто слов нет! Я не видела его вводных спектаклей, после которых его критиковали и разносили в пух и прах, и даже чуть было с роли не сняли. Сейчас, по-моему, он на своём месте и, чувствуется, со временем вообще раскроется целиком. Во-первых, парень старается. У новичков это всегда видно невооружённым глазом. Как умиляет меня по сей день запись вводной Гефсимании Глеба! Такая непосредственность, волнение, желание выложиться, показать себя по полной, и поэтому - каждый жест со смыслом, в каждой фразе - такая искренность! Сегодня нечто похожее я наблюдала у Саши. Бесспорно, ему тяжело - я даже не представляю, КАК. Роль сложная. Адски сложная даже для матёрых артистов, а он ещё совсем молоденький, и ему впервые в этой роли приходится пропускать через себя столько разных противоречивых эмоций. Это фактически ГЛАВНАЯ роль спектакля. Вся целиком - на нервах, на взводе, на грани помешательства. Поэтому даже если где-то и что-то получается не так, можно и нужно делать скидку на это обстоятельство. Я же сегодня смотрела на этого Иуду, разинув рот. Во-первых, он просто красавчик. Чисто эстетически очень радует глаз: с этим своим взглядом выразительно-кошачьим (благодаря гриму ещё более глубоким и выразительным), с причёской этой искусственно-небрежной. Готовая обложка модного журнала - этот Иуда. Высокий, крупный такой: чего стоило ребятам из балета его на себе таскать в "Предательстве" - я видела! Еле держали и сгибались от тяжести. А в "Загробной арии" я сразу подумала о том, как Саша у девчонок под ногами пролезет?..Не застрянет ли? Как в воду глядела - быстро и ловко проползти по этому лабиринту у Саши и правда не получилось, и фразу "Будда, Магомет......." он начал ещё лёжа у девчонок между ногами. Когда Саша ещё только выбежал на сцену в Увертюре, чтобы Магдалину из толпы уволочь, я мысленно выдохнула : "Уааууу". Как будто вообще впервые в жизни увидела!.... Хотя, конечно, прикид Иуды ему идёт на порядок больше, чем бесформенный хитон первосвященника Анны...А дальше я опять играю в Станиславского: жадно ловлю игру нового для меня Иуды и...ловлю себя на том, что буквально кайфую, наблюдая за ним. Он так старается! Он постоянно что-то делает. Даже когда не поёт, за него беспрестанно говорят руки, глаза, он даже на заднем фоне и дальнем плане всё время играет, реагирует буквально на ВСЁ, что вокруг творится, Мимика лица постоянно живая и просто чувствуется, до какой степени Саше хочется передать состояние своего героя по максимуму. Нет, он уже не похож манерами на Дёрова. Он уже ни на кого не похож. Это уже другой, новый Иуда. А я вижу его волнение и сама волнуюсь не меньше. В "Осанне" он немножко сбивается, подпевая Магдалине, вместо одной реплики, бросает другую, которая должна идти следом. Мгновенно понимает, что ошибся и поспешно, на ходу исправляется, а меня просто в кресло вжимает от переживания: когда знаешь текст наизусть, ляпы сильно режут слух, и дай бог, чтобы не все в зале так хорошо знали либретто! Однако, ляпы бывают у всех, даже у опытных артистов (позволительно же было Бобровскому на суде сказать "уповай же, пророк, на мою... силу)....В общем, даже не думала, что получу такое колоссальное удовольствие. На Сашиного Иуду теперь тоже буду стараться попадать, когда соскучусь и соберусь в следующий раз. И цветы подарю, а то маловато его балуют...Надеюсь - пока. Ему даже мотоцикла в финале не досталось! Я знаю, что бывали уже такие случаи, когда на сцену выезжал один мотоцикл, вместо двух, но на моей памяти такое явление было первым. В итоге, Миша-Симон увёз Иисуса с Магдалиной, а Иуда побежал за ними вдогонку бегом. Мы с Shadow26 выдвинули несколько версий того, куда девался второй мотоцикл, и это меня так развеселило, что финал на этот раз впервые прошёл для меня без той, обычной грусти. Даже на позитиве каком-то, словно я комедию посмотрела, а не драму. И хлопала я всем от души, потому что вечер удался однозначно. Мне было интересно просто посмотреть любимый спектакль. Услышать любимые песни, любимую музыку. Если это делать не очень часто, то каждый раз ощущение будет свежим и незамыленным. А это значит, что я ещё вернусь.

ПАПА: Ellen79, оу, ты была вчера!

Ellen79: ПАПА Неожиданно?

ПАПА: Ellen79, ага!

Ellen79: ПАПА ну так.....маниакальные наклонности, наверное, не лечатся. Рано или поздно всё равно дают о себе знать. И на самом деле, мне теперь лучше делать вот такие конкретные перерывы - ощущения намного ярче. Вне зависимости от составов.

ПАПА: Найдено вконтакте - Татьяна, запись от 21.01.14: Ходили небольшой компанией одногруппников в театр им. Моссовета на "Иисус Христос - Суперзвезда". Я давно не была под таким впечатлением от чего-либо. Попасть на лучшую постановку мюзикла в исполнении лучшего состава = феноменальное удовольствие. Весь спектакль сидела, затаив дыхание, боясь не уловить хоть одно движение, взгляд или ноту. Иисус в исполнении Валерия Анохина предстает в виде бесконечно уставшего человека, который за три года прожил целый век. Человек под грузом мудрости и осознания необходимости собственной жертвы. Он не молит о спасении, он просит указать, что получит человечество взамен его жертвы. Решается на смерть, не получив ответа, пока вера в нем еще жива. "Гефсимань" в исполнении Анохина - это нечто, что не просто слушаешь-смотришь, а то, что переживаешь. Просто мороз по коже. Голос, способный выразить любые эмоции так, что даже необязательно смотреть на актера, чтобы прочувствовать всю их глубину. Но достаточно увидеть раз его манеру исполнения, голоса вам уже будет недостаточно. Иуда в исполнении Валерия Яременко не менее впечатляющ. Физически чувствуются его терзания, безумство и беспомощность в финале. Мы сидели на третьем ряду, буквально в паре шагов от терзающегося Иуды, и, мне кажется, иногда я забывала дышать, настолько актер был убедителен. Метущийся дикий зверь. А еще мне очень понравился степенный, сдержанный и жесткий Понтий Пилат. Сцена допроса Иисуса была процитирована из Булгаковского романа "Мастер и Маргарита", которую я знаю дословно и жаждала увидеть на сцене, и я не была разочарована в исполнении. Я наконец-то смогла не просто прокрутить в голове этот диалог, а увидеть сцену вживую и ощутить выражение обоих стилей поведения Игемона - жесткого при допросе и угнетенного несправедливостью во время вынесения приговоров об истязании и распятии. В общем, дикий восторг. С удовольствием схожу еще на этот состав, ежели кто-то захочет составить мне компанию.

ПАПА: От Виталия - чьи старинные воспоминания я недавно публиковала тут - о спектакле 21.01.14: Ну, что я Вам могу сказать, Анна..... мурашки - присутствовали в процессе спектакля! Ярёменко не стареет, что ли вообще? Молодец!!! Валера Анохин порадовал меня, и только один раз, чуть-чуть расстроил: в одном месте (не буду сейчас уточнять) раньше он так красиво исполнял этот момент, а 21-го, взял, и, не пропел а, проговорил его словами... Ну, "он - художник, он так видит", однако создалось впечатление, что он поскромничал, типа побоялся не вытянуть это место, - а, зря!!! Голос у него и теперь потрясающий. Но, это моё личное мнение, просто, я помню, какая компрессия в голосе у него была когда он исполнял этот момент. И, видно, что и сейчас он легко это может сделать. Но, в целом - очень душевно, это у Валеры не отнять! Молодец! (Да, там и по залу можно было судить как на поклоне публика взрывалась аплодисментами при выходе Валеры) Нет, там Ярёменко и Анохин бесподобные были, причем, как всегда! И, в целом, я с превеликим наслаждением посмотрел (Бог знает какой раз) рок-оперу. Немного не понравилось изменённое начало спектакля - ну, это как говорится - на любителя. И, начало работы танцевальной группы. Танц группа, в начале спектакля, вообще, вели себя как сонные мухи! Знаете, такое впечатление, как будто в начале они ещё не разогрелись и не танцуют в должную силу, а выжидают: вот-вот, сейчас время потянем, "щас,щас", вот, сейчас, музыка поменяется, и, с другой музыки начнём двигаться как надо... Короче, начало вялое, смотрится чахло! Путаются: Когда опустили ткань символизирующую стол "Тайной Вечери" - запутались совсем, - тянули его в разные стороны... ...ну, собственно, я уже говорил, о несыгранности танцевальной группы. Единственное, где живенько сыграли, это в сцене с Иродом но, опять таки, движение ног девушек вперёд и назад, которое, по сюжету, должно быть синхронным (в этом вся фишка и есть) было исполнено "кто в лес кто по дрова". Ну не скажу, что прям таки всё плохо у танцевальной группы, нет: Вот каждый сам по себе (только не в начале спектакля) играет с самоотдачей. Парень там один, самый плотный из ни, в кожаных перчатках, прям видно - работал! (Их там двое в перчатках - вот тот, что крупнее). Но, слаженности, там нет. Ну, это мне есть с чем сравнивать у меня около 30 просмотров этой рок-оперы (спасибо Ире). Ребята, - талантливые много хореографических моментов заменили на акробатические. Вот им бы общую слаженность от тренировать - цены бы не было. С той группой, с которой их сравниваю (если мне не изменяет память) занимался мексиканский хореограф. Да, "чьих бы он не был", да, видно, дело своё он крепко знал! И от Ольги Дмитриевой (взято в бобродоме) Сюрприз-сюрприз, или Что дано одному - Не устоял. - Кто? - Иуда. - А ты думал, что он устоит? - Ну мало ли... (из диалога зрителей в антракте) "Иисус Христос - суперзвезда", театр им. Моссовета - 21.01.2014 Да, в мире точно что-то происходит... Все ИХС, которые я видела в последнее время (с апреля 2013), мне нравились... Не знаю, как это объяснить. Составы были самые разные. Спектакли - тем более. В этот раз я не особо хотела идти - Анохин, Ярёменко... Но зато Климова! Филиппов! Прокошин! И конечно - Бобровский... Я не устояла. И правильно сделала. Анохин был шикарен! У меня даже нет слов. Я смотрела на его Иисуса - и радовалась. Радовалась, что мне нравится и этот Иисус - а значит, мой дримкаст теперь не ограничивается одним только Вальцем. И это прекрасно. Особенно хорош был Анохин во втором действии - настолько хорош, что я даже не обращала внимания на его оригинальное видение текста. Климова. Как же я люблю её Магдалину! Это что-то невероятное! Мне очень нравится, что она её не оправдывает - такая стервозина эта её Мария, такая язва, такая вредина... Тем ярче, объёмнее, невероятнее перемены, произошедшие с ней. И конечно - бесподобный вокал! А ещё я поняла, что её Магдалина практикует контролируемую глупость :))) Она прекрасно понимает, что Иисуса не спасти, не вернуть, не вымолить, но она пытается остановить Иуду, идёт к Пилату, к первосвященникам - она делает всё, что в её силах, чтобы спасти Христа. И это не может не трогать. Это подкупает. Ярёменко. Ну не люблю я его Иуду - ничего не могу с собой поделать. Но и он меня сумел удивить - очень чисто всё спел, играл ну просто на разрыв. Хорош был - не спорю. И вообще пели в этот раз все. Даже Межулис в финальной арии первосвященников так грянул, что я удивилась. А Прокошин как пел во втором действии! Заслушаешься! Филиппов. Вот нравится мне, бесконечно нравится его Зилот! Мне нравится его грим, который в компании с взъерошенными волосами даёт образ этакого чёрта и очень резко контрастирует с милым и обаятельным лицом Филиппова. И это так здорово! Очень-очень. А какой он искренний! Вот не особо большая роль, но в исполнении Филиппова это уже целая история, по которой смело можно делать отдельную рок-оперу. Мне не нравится Ирод Аносова. Но эта роль ему очень подходит - есть в нём что-то такое... гаденькое... Я сознательно оставила Бобровского с его Пилатом "на сладенькое". Это было нечто невообразимое. Наверное, если собрать все мои отзывы об ИХС и перечитать, можно увидеть, что каждый из них строится по одному примерно принципу: все такие-то и такие-то, но вот Бобровский - о! он лучше всех, он такой, такой, такой! о! Как-то так. Наверное. И может показаться, что это несколько странно... Но что ж я могу поделать, если каждый раз, на каждом спектакле Бобровский находит всё новые и новые краски, всё удивляет и удивляет, всё продолжает доказывать, что лучше голоса нет в целом мире? Я вообще не понимаю, как у человека может быть такой голос... Откуда он берётся? Ну хорошо - пусть. Пусть голос есть. Но как, как человек им может управлять? Да ещё - управлять так виртуозно? Это же что-то невероятное! На арии "Сон Пилата" я зарыдала... Наверное, я просто давно не была на ИХС, на спектаклях с Бобровским, в Моссовете давно не была... Но это ничего не меняет. А во втором действии - о, этот голос! - меня просто вдавило в кресло и до самого поклона я не знала, как из него выбраться. Я забывала дышать. Глаза мои, наверное, были огромными, как блюдца. А взгляд должно быть, был слегка безумным. И я всё удивлялась и удивлялась. И растерянно озиралась по сторонам - люди, вы тоже это слышите? И что? И как вам? Вы ещё живы? Как вы можете вот спокойненько сидеть и ничего не делать? Мне кажется, что этот голос способен и пробудить к жизни, и помочь достичь просветления, и кинуть в бездну непонимания, и навсегда изменить чьи бы то ни было представления о разумном, возможном, великом... И как бы там ни было, я прошу об одном: пой, Саша, пой...

Салина: С опозданием, но все же об ИХС 30 января. Заранее прошу прощения за много букв. О пользе долгих ожиданий… Как правило, долгие ожидания приводят к большим разочарованиям, поскольку успеваешь придумать себе слишком много того, чего нет и не может быть никогда. И какое счастье, что из любого правила есть исключения. Мое ожидание длилось три года. С тех пор, как в спектакль вернулся Валерий Анохин. Сперва оно было пассивным. Я надеялась, что все случится само и в должное время. Сядь на берегу реки и рано или поздно… Я сидела. Но… Мне не везло снова и снова. И тогда я перешла к плану «Дело спасения утопающих – дело рук самих утопающих». То есть… Ну, не только и не столько самих утопающих, но и… Итак, у меня появилась конкретная цель. И дата. И… состав? В какой-то момент я даже понадеялась, что меня ждет мой идеальный состав. Однако так далеко мое счастье все же не распространялось. Сперва я лишилась Магдалины-Климовой, а затем и Пилата. И Бобровского, и Яцко. Хотя это уже не могло огорчить. Так… Легкая досада. Потому что к этому моменту идеальный состав плавно свелся к одному исполнителю. И добавление к нему любимого Иуды-Яременко воспринималось уже как приятное дополнение. Не более. Первые же минуты спектакля обрушили на меня целую бурю разнообразных и порой противоположных эмоций. Восторг. Я здесь! Наконец! Я это вижу и слышу! Паника. Я ничего не помню! Нет, не так! Я помню. Я наизусть помню слова всего спектакля, я помню все мизансцены. Я помню даже перемены света. Но… Я словно смотрю совершенно другой спектакль. Что изменилось? Я? Спектакль? Исполнители? Впрочем, через несколько секунд мне было уже все равно. Потому что на ступенях лестницы уже выпрямлялся человек в белом, и зазвучала «Нагорная проповедь». Спасибо тем, кто настраивал в тот день микрофоны. Было слышно не только каждое слово, но и каждый вздох. И создавалось ощущения рождения слов проповеди здесь и сейчас, в первый и единственный раз. А потом «Разве вам важно знать?», «Я бы дал им перспективу» с таким отчаянием и безнадежностью сменяющееся «Только это бесполезно». И рука Христа, протянутая Магдалине, единственной здесь «кто любит меня». Протянутая для благословения и благодарности, не более. И тут же возмущенный взмах: «Что тебе мои печали?». А секундой позже совсем горько и безнадежно: «Среди вас нет никого, кто бескорыстно предан мне…». И рука после короткой паузы отдергивается от тянущейся ладони апостола. Он все видит, он чувствует, как его спутники и соратники рвут его на части, добиваясь первенства и приближения к учителю. И для меня Магдалина Гусевой ничем не лучше остальных. Она активнее прочих борется за его внимание и его прикосновения. Я не вижу в ней ни любви, ни преображения, ни очищения. Гордая поза на «Вот кто любит», На Колыбельной она едва ли не силой увлекает за собой Иисуса. Нет, я знаю, что он должен сесть на пол у решетки. Но почему я не могу избавиться от ощущения, что его туда усаживают против его воли? И она так сосредоточена на себе и своих целях, что даже не замечает, что он думает совсем о другом. И его слов «Разве одно чудо» эта Магдалина не слышит, хотя Христос обращается и к ней. Зато мне очень понравился уход после колыбельной. На записях я видела, что с Иудой-Яременко Иисус Анохина встречается на лестнице, они обмениваются внимательными взглядами, прежде чем разойтись. Но в этот раз была еще и рука, положенная на плечо Иуды, и опущенная голова. Я знаю, куда ты пойдешь сейчас. Я хочу и не хочу этого. Но ты все равно пойдешь. Так иди… И уже потом прощальный взгляд сверху вслед уходящему Иуде. «Осанна»… Отчаянно мечущийся Иуда, которого никто не желает ни услышать, ни понять. Обрадовавшийся восторженному приему Христос, который вдруг осознает, что его тоже никто не слышит и не понимает. Его «Честолюбец» заставляет толпу поклонников опуститься на колени, но не зря Симон демонстративно заглядывает в лицо одного из апостолов. Он знает, что те готовы поклоняться любому, обладающему умением убеждать. И не так уж важно в чем именно. «Изгнание из храма»… Я смотрела эту сцену в первый раз. Да, вот так уж вышло. Еще на одном из прогонов мои глаза обиделись на мигающий свет стробоскопа. Я потом долго моргала и жмурилась. С тех пор я всегда опускала голову и закрывала глаза. В этот раз не смогла. Не хотела лишить себя ни одной секунды. И… Обошлось. Организм, видимо, осознал важность происходящего для меня. «Костер». Совсем печальный, совсем безнадежный. И все же полный решимости пройти этот путь до конца, потому что «Жить вечно можно только смерть поправ...» «Калеки». А вот тут у меня изумленно взлетели брови. Что там писали про самого доброго и мудрого Иисуса, который высокомерно и презрительно отворачивается от страждущих? В этот раз руки Христа-Анохина легли на голову одного калеки, второго, он искренне пытался помочь всем, пока те не хлынули на него сплошным потоком, сбивая с ног и заставив в ужасе закричать «Слишком вас много, а меня так мало! Уйдите!» Но это было здорово! «Доля». Магдалина его снова не слышит, она снова слышит только себя. Но как же мягко и аккуратно ей отказали. Хотя отказа она тоже не поняла и не приняла. «Тайная вечеря». Последняя попытка что-то объяснить, показать, какую жертву он готов принести. И уставшие апостолы, для которых хлеб и вино это только хлеб и вино. Гневная вспышка «Нет и следа мысли». А потом слова о предательстве. Я очень люблю эту сцену именно с Яременко, когда и слова кажутся ненужными. Когда в ответ на вопрос «Не я ли, учитель?» сперва взлетают недоуменно руки «Ты-то зачем спрашиваешь? Ты же и так знаешь!», и только потом звучит «Ты знаешь кто». И их быстрый обмен репликами, когда один все еще надеется объяснить, а второй уже не желает слышать. И снова вмешивающаяся Магдалина. Опять тянущая вниз, пытающаяся не столько защитить своими объятиями, сколько показать, что только с ней и только возле нее ему может быть хорошо. Но нет худа… «Уйди же! Иди же!» получилось настолько сильным и эмоциональным, что… Ладно, есть польза и в удушающих объятиях. А потом движение к уходящему Иуде. Зачем? Попытка остановить? Что-то объяснить? И немое сожаление после его ухода. «Гефсимань». За последние месяцы я пересмотрела и переслушала столько записей. Мне казалось, что я помню наизусть каждый жест и каждое движение. Но мне это только казалось. Не бывает одинаковых спектаклей, не бывает одинаковых эмоций, выплескиваемых исполнителем в отдельно взятый вечер. 30-го января Иисус просил, умолял, доказывал и убеждал. Он был печален, но не подавлен. И не было в нем привычных мне по записям усталости и обреченности. Только не в этот вечер. Он был готов бороться за свою жизнь, за право продолжить земной путь. Даже во второй части секундная слабость на «Скорбь в моих устах» тут же сменяется решимостью и готовностью принести себя в жертву, если нет другого исхода. Но не смирением. И снова руки Христа, от которых трудно оторвать взгляд. Допрос. Пилат Сторожика – не мой Пилат. Для меня он слишком неуравновешен и истеричен. Слишком кричит. Трудно поверить в такого вот прокуратора. С другой стороны, получается потрясающий контраст между то и дело срывающимся на крик Пилатом и тихим спокойным и убежденным в своей правоте Иисусом. А в ответ на насмешливое «И настанет царство истины?» звучит негромкое и полное веры: «Настанет, игемон». И полный надежды взгляд. Христос надеется убедить даже вот такого Пилата, в первый раз за весь диалог повернувшись к нему. И снова отворачивается, понимая тщетность своих усилий. Во дворце Ирода. Я не помню, чтобы охранники позволяли Христу дойти до Юродивого и коснуться его колокольчика. Обычно они перехватывают его раньше. Но такая версия мне понравилась. Суд, бичевание, распятие. Финал… Мгновенное осознание, что это все. Что два часа пролетели так быстро. И только одна фраза крутится на языке. Фраза из арии, которая есть в оригинале, но которой нет в нашем спектакле. Could we start again, please? Могли бы мы начать сначала? Пожалуйста. В этот момент я была готова начать сначала. Еще два часа. Но… К сожалению, спектакли на бис не играют. И чтобы увидеть это еще раз, мне придется снова приехать в Москву. И я очень надеюсь, что это случится не через три года. Гораздо раньше. Ну, и еще. В этот раз я впервые увидела участника нового «молодого» Синедриона Нила Кропалова. Должна сказать, что он мне очень понравился. Нил совершенно не терялся рядом со старшими партнерами. Хотя фраза Иуды «Анна, ты мудрейший фарисей из всех» прозвучала все же несколько странно. Огромное спасибо Валерию Анохину за этот спектакль. Я ни секунды не пожалела, что решилась на эту поездку. Даже когда за день до отъезда группа фашиствующих молодчиков в квартале от моего дома штурмовала здание обладминистрации. Здание устояло, границы не перекрыли, спектакль состоялся. Значит, так и должно было быть.

Алена: Салина, Нил - Савл. "Анна, ты мудрейший фарисей из всех" - это не к Нилу обращение. А так отличный отзыв! Как же давно я не была на Иисусе.... Так соскучилась, что мне уже без разницы на какой состав идти. Видимо, пора и мне брать дело в свои руки)))

Салина: Я знаю. Но произносится эта фраза именно ему. :) Что меня всегда удивляло, кстати. Берите-берите. Иначе не выйдет. Как насчет завтра?

Алена: Да, меня тоже это удивляло, и может быть поэтому я долгое время путала Савла с Анной))) Завтра (т.е. уже сегодня))) не получится. Может быть в марте дойду. Сделаю себе подарок на 8 марта))



полная версия страницы